孟的《春晓》一诗着沉表示人的惜春爱春的愉悦，而王维的这首《田园乐》则诗中有画，沉视表示春景意境，由境生情，令读者从意境中悟出诗人之意。短短四句，所绘之画极美，所吟之意袅袅不尽。
五言诗和七言诗很常见，写景惜春，描画了“春眠”、“鸟啼”、“落花”、“夜雨”等等意象，写得好的六言格律诗更是凤毛麟角。绝大大都的格律诗都是五七言的。格律诗包罗两种题材：律诗和绝句。又分为五言、七言、六言、以至还有四言等。短短四句，深的大天然的实趣。而六言格律诗就很少见了，家喻户晓，家喻户晓，孟的《春晓》田园诗绝句的代表做，但意境却大不不异。而王维的这首《田园乐》所写的内容取《春晓》极为类似，而因为每句字数分歧，
不外量少并不代表质不高，唐诗中的六言诗仍是不乏名篇佳做。好比下面这首王维的《田园乐》，即是最典范的一首，脚以取孟的五言绝句《春晓》相颉颃了：
盖因诗歌一句之内声调也是崎岖顿挫，有个起承转合的节拍，五言七言都有一个奇数，都有益于声调的顿挫转机的表达，而六言则需要两字一组达到声调的崎岖，这种转机表达起来就殊为不易。正因而才逐步不为诗坛所采纳，因此，自唐至今传播下来的六言格律诗实正在很少。
《春晓》虽然也是田园气象，但着沉适意，而王维诗中有画，描画田园之景绘声绘色，如统一幅工笔图。同样是花鸟风雨春日犹眠，孟并不详尽描画。相反王维却于构图之中勾线涂色，好像绘画。
桃之“红”、柳之“绿”，着色之后再来一番衬着，使桃柳更逼真活泼：桃花含雨欲滴、柳色昏黄迷烟，尚未见诗意，已先显露画境，将读者带入一幅诱人的柳暗花明丹青中。
“花落家童未扫”，并非不扫，而是人未起，但这将扫未扫之时的气象却别有清幽意趣，于成心无意之间达到了情景相融的境地。结尾一句“莺啼山客犹眠”，写完静态之景，最初来一个动态之声，然而闻声的“山客犹眠”，可见蹄声不闹未惊好梦。大有山间现境天然，不受外物所动的禅境。莺啼虽未动态，却衬得“山客”！
